《前編》はこちら
往年のラジオやその資料の数々。
展示してあるもの全てが文字通りセピア色に変化した懐かしい物で埋め尽くされている中、
あるコーナーの一つの機材だけが、異質な冷たい輝きを放つものがあった。
玉音盤である。
最新の機器によって窒素ガスを充填したケースで厳密な温度・湿度管理のもと
～玉音盤と玉音放送～
昭和天皇は８月１４日のポツダム宣言受諾を決めて後、詔書を朗読してレコード盤に録音させ、
翌１５日正午よりラジオ放送により国民に詔書の内容を広く告げることとした。
それまで宮中筋は天皇の肉声を放送する事は《 憚り（はばかり）あり 》として極端にこれを警戒し、
禁忌とされて慎重に回避されてきたが、それを覆す唯一の事例がこの玉音放送である。
玉音放送それ自体は法制上の効力は無いものの、天皇が敗戦の事実を直接国民に伝え、
これを諭旨するという意味では強い影響力を持っていた。
～玉音収録に使用された機材～ |
天皇の発案により録音は２回行われ、放送には２回目のテイクが採用されたそうだ。
録音作業は皇居内に於いて行われた。詔書裁可後、午後１１時半分頃から翌日１時すぎまで
かかって終了し、レコードは徳川義寛侍従により皇后宮職事務官室の軽金庫へ保管された。
～「 朕ハ帝国政府ヲシテ米英支蘇四国ニ対シ
其ノ共同宣言ヲ受諾スル旨通告セシメタリ 」～
殆どの国民にとって天皇の肉声を聴くのはこれが初めての機会であった為に、天皇の声
そのものや独特の節回し（天皇が自ら執り行う宮中祭祀の祝詞の節回しに起因するという）
に大層驚いたそうだ。また沖縄で玉音を聞いたアメリカ兵が日本人捕虜に「これは本当に
ヒロヒトの声か?」と訊ねたが、答えられる者は誰一人居なかったという。
この放送では「敗北」や「降伏」といった言葉を用いることができなかったため、
昭和天皇は敢えて明治天皇が三国干渉に屈服した際に述べた言葉（「堪ヘ難キヲ…」）
を繰り返したとされている。また当時は電力事情悪化のため間欠送電となっている地域も
あったが、この時は特別に全国で送電、国外では満州、朝鮮、台湾、中国、南方諸地域に
一斉に放送された。また、放送を巡ってこんな事件も勃発した・・・
～ 宮城事件 ～ |
この事件について、また敗戦や天皇については此処で何ら判断するものではないが、
当時のラジオが持つ力や影響力を示す一つの証として、記しておこうと思う。
また玉音盤の傍らに付随して置かれていた資料と共に
一つの小さなポータブルラジオがガラスケースに収められていた。見ると、
" 昭和天皇が玉音放送を聴いたラジオ アメリカ・ＲＣＡビクター製 ５球スーパー "
と書かれている。録音作業中にはドイツ製や日本の機材を用いた天皇が、翌１５日の
放送時にはアメリカ製のラジオで聞いていた、ということはある種の象徴の様に思えた。
このレコードは１年で劣化するレコードであり保存状態は悪く、
実際の再生は困難であるとされているらしい。。。。。
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・・・館内を観てあるくうち 展示されている資料も次第にラジオからテレビへ、
さらに衛星放送やハイビジョンヘと大きく進歩・発展していくのが手に取るに解る。
我々はその中の１つ、『ラジオ・ドラマ』の資料に興味を惹かれた。
～ ラジオドラマの黄金時代 ～ |
当時の自分たちには登場人物が何を喋っているのか、話の筋さえ全く理解出来なかったが、
会話の抑揚でなんとなく"今はこんな内容かな？"と想像し、それが結構楽しかった。時折、
スポーツ中継の番組に変わっていたが、それもアナウンサーの興奮度で"点が入った!" 等々、
それはそれ──適当な想像で愉しんでいた。
画像としてのイメージをそのまま記憶するだけになってしまう。膨大な量のデータが右脳から入って
そのまま記憶されるので考えたり想像したりすることがかえって少なくなるのかも知れない。
日本ではじめてのラジオ・ドラマ『炭鉱の中』（リチャード．ヒューズ原作、小山内薫訳・演出）
炭鉱の爆破事故で、炭鉱の中に閉じ込められた老人と若い男女が、迫りくる水や死の恐怖に
怯えながら救助を待つ、光のない世界が舞台…という作品である。 このラジオ・ドラマに
面白いエピソードがある。放送されるドラマの冒頭で、アナウンサーは次のように言ったそうだ──
「電灯の灯りを消して、真っ暗な中でお楽しみください」。
ドラマの舞台と同じ"暗闇"を作ることで臨場感を出し、暗闇にすることで人間の想像力を
更に活性化させる。そういった意図が製作者である小山内にあったと思われる。
そして…当時のスタッフが放送の行われた愛宕山から街を見下ろすと、、、
一軒、また一軒と家の明かりが消えていったそうだ。
声と効果音と音楽という音だけで創られるラジオドラマ。
そこには様々な新しい手法への試みも始められていた。
例えば、朗読とドラマの融合を探った小説風の番組であるとか、
世界文学を学者や評論家の解説付きでドラマ化したり。
あるいは大阪発の上方人情物でコメディに新機軸をもたらしたり…と、
ラジオの可能性を広げるべく日々挑戦が続けられたのだった。
その中には複数の登場人物をすべて二人の男女で演じる手法で後に長寿番組となった
森繁久彌と加藤道子の文芸ドラマ『日曜名作座（'57～'08）』がある。 声色を巧みに
使い分け絶妙な間で語りかける森繁には大いに魅了された記憶がある──。
戦後ラジオドラマの黄金期を作り上げた 才能のひとつに放送劇作家の西澤實という人がいる。
音源はおろか台本さえも現存しないそうだが、 子供向け番組から世界の名作シリーズに
至るまで 、およそ５０００本もの脚本を書いたといわれる。 ある時彼は大胆にも口がきけない
男が主人公のラジオドラマを 作った事があるそうだ。当然、主役はセリフなし・・・ 笛で
コミュニケーションする、という設定で 音のみで感情や意思を伝えるという野心作だ。
何だか想像するだけでわくわくする、是非聴いてみたいものだ。
そして極めつけは──────
戦国時代の関が原の合戦や豪華客船タイタニック号の悲劇的な沈没の様子、
果ては未来の世界へとテーマや舞台が縦横無尽に飛び、その歴史的記念となる
一日を実況中継風にドラマで再現してみせたという・・・
ベートーベンの葬式の中継放送、なんてテーマも扱ったらしい。
スポーツ中継のアナウンサーを起用し 音響効果にも専門家を配して力を入れたので、
相当に 臨場感溢れたリアル？な放送となったようだ。 中には現実の中継と勘違いした
聴者からの電話問い合わせもあったという。 かのオーソン・ウェルズの『火星人襲来』を
思わせる話で、スタッフ達の思わずニヤリとする様を想像するだけでも楽しい。
ラジオならではの音の特性を生かしたアイデアや
壮大であり異色な演出の発想。
ラジオドラマの黄金時代とは、まさに夢の実験場。
そう ──── 夢そのもののような時間だったのかも知れない。
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閉館時間を告げるアナウンスが館内に流れ始める。気がつけば外の様子も大分暗くなっていた。
まるで人の世から少しばかり離れた空間、別次元を少しだけ散歩してきたといったら言い過ぎか・・・
ひと通りは観て回れたし、ここは一旦切り上げることにして出口に向かって階段を下りていった。
その前で一人の年配の男性が立っているのが見えた。
齢八十は軽く越えていそうな御仁である。閉館時間も気にせず、ただひたすらに
じっと映像を見つめているようだ。流れている映像は何処かの国のサッカー中継の
ようだった。しばらくの間、我々はその御仁の横に並んでそれを観た。
やや間をおいて一瞬その横顔を見てみた。
感情の起伏のようなものは窺えない。
ただ何処か、超然とした眼差しがそこにはあった。
やがて我々は出口に向かって歩き出した。
装甲車の様なTVカメラ（かっこイイ！）等、好奇心が掻き立てられる資料ばかりであった。
同時に私たちと音楽の接点、過ぎ去っていった昭和の文化、或いは
ジャズ・エイジに対する憧憬 etc・・・を確認できた晩秋の終日であった。
フィールド・ワークの大きな流れの一環として、または今後の布石として、
"ラジオ"をテーマとして取り上げる事によってアナヨルの今後に広がりを持たせる・・・
あくまでも企画の一部、序章編として続きはこれから乞うご期待──
と、 そんな感じで行けたらと思っている。
これからも折に触れてラジオやテレビなどに纏わる
フィールドワークやレビューを続けていきたい…そう思います。