Interplay Ⅷ ～ こんな風に過ぎて行くのなら ～

2010年 12月26日(日) 27日(月) 28日(火) 開場19時 開演19時30分 新宿PIT INN 26日 金子マリ（Vo）5th Element Will【北京一（Vo,G）大西 真（B）石井為人（Key）　　　　 松本照夫（Ds）岩田浩史（G）森園勝敏（G）】、坂田 明（Sax）トリオ 【黒田京子（P）水谷浩章（B）】セシル・モンロー（Ds）渋谷 毅（P） 長谷川きよし（Vo,G）小川美潮（Vo）大川俊司（B） 27日 渋谷 毅（P.Or）向井滋春（Tb）近藤等則（Electric Tp）植松孝夫、 本多俊之（Sax）後藤次利（B）安東 昇（B）セシル・モンロー（Ds） 萩原信義、池田洋一郎（G）白井幹夫（P）酒井俊（Vo） 【カルメン･マキ（Vo）太田惠資（Vn）】 金子マリ（Vo） 28日 山下洋輔（P）今田 勝（P）渋谷 毅 オーケストラ【峰 厚介（Ts） 松風鉱一（Sax,Fl）林 栄一（As）津上研太（Sax）松本 治（Tb）石渡明廣（G） 上村勝正（B）外山 明（Ds）】池畑潤二（Ds）下山 淳（G）野島健太郎（Key） 奈良敏博（B）亀淵友香（Vo）南 正人（Vo） 金子マリ（Vo）

【渋谷 毅　ＭＣより】

「 浅川マキさんのに対する想いというのは皆、
ひとりひとり違っていてですね、違っているの。　
皆すごいんですよね。僕も違うし誰もが違う、
色濃いというか本当になんかすごいなと思って 」

───と、そんな渋谷毅さんのＭＣがなるほどと頷ける一夜になった。

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前日の２５日深夜。西荻のアケタの店でたまたま渋谷さんの話を
聞く機会があったのだが、「うーん、明日ねえ……緊張するんだよね」
とおっしゃっていたので、少しびっくりした。

１２月２６～２８日の三日間、浅川マキさんと近しかった人たちの
ピットインでの公演。４８人という大勢のミュージシャンたちと主催者の
狭間に立つ渋谷さんの気苦労は、さぞかし大変なものだったろう。



浅川マキという存在───
寺山修司プロデュースによるデビューに始まり、その後
時代を経ても尚 多くのミュージシャン達と共演し積み上げた
キャリア。改めて彼女のアルバムを聴けば聴く程、
とても大きな存在だとつくづく思う。

１２月２６日　セットリスト 金子マリ(Vo) 渋谷 毅(P)　 01.『 青い空 』 　02.『 Hurry Change 』 　03.『 Crazy She Calls Me 』 　04.『 Lover Man 』 坂田明(Sax) 黒田京子(P) 水谷浩章(B)　 05.『 オオカミでたぞというた』 　06.『死んだ男の　残したものは 』 　07.『 Lonely Woman 』 小川美潮(Vo) 渋谷 毅(P)　 08.『 はじめて 』 　09.『 4 to 3 』 　10.『～不詳～』 　11.『 窓 』 小川美潮(Vo) 金子マリ(Vo) 渋谷 毅(P)　 12.『 Dear Mr.Opyimist 』 長谷川きよし(Vo,G)　坂田 明(Sax) 13.『 赤い橋 』 長谷川きよし(Vo,G) 14.『 ふしあわせという名の猫 』 　15.『 別れのサンバ 』 16.『 L'absent(いない人) 』　17.『 ダニー・ボーイ 』 金子マリ(Vo) 5th Element Will　 18.『～不詳～』 　19.『　ゴロワーズを吸ったことがあるかい　』 　20.『～不詳～』 21.『～不詳～』　22.『　それはスポットライトではない　』 　23.『～不詳～』 ～アンコール～ 渋谷毅(P) 坂田 明(Vo)　 24.『 Shanghai(上海) 』

金子マリさんに始まり、坂田明さん、小川美潮さん...とそれぞれが
マキさんとの思い出を語りながら歌い、演奏し、進行していく公演。
その中でも長谷川きよしさんが淡々と語っていたのが印象的だった。


【長谷川きよし】

椅子に座ってギターを構えるその姿、舞台照明の光がハンチングに
遮られ影となり、サングラスの黒へと落ちる。
とても美しい翳……
どこかマキさんにも似た佇まいが、二人の深い繋がりを感じさせた。

長谷川きよしが語る浅川マキ───
ライブの間メモで書き留めていたので、それをここに記したいと思う。

::

【銀巴里での想い出 】

「 最初の出会いは銀巴里というシャンソンのライブハウス。
１８歳の時に僕はそこで歌い始めるのですが、マキさんはもう、
もうそこで歌っていて、今でもマキさんを思い出すと聞こえてくる、
あの『夜が明けたら』をそこで初めて聴いて、本当に衝撃を受けました。

その頃、銀巴里ではマキさんもシャンソンを時々歌っていて
『小さなひなげしのように』なんかを歌っていたのをとてもよく覚えています 」

【 L'ABSENT～不在～ 】

「 僕の大好きなジルベール・ベコーという人の作った歌に
突然自分たちの目の前から居なくなってこの世を去ってしまった
友を惜しむ、悼む歌がありますのでそれをマキさんに歌います───

” ラプサン / L'ABSENT ”。日本語では『いない人』などという
タイトルがついてます。フランス語で” 不在 ”という意味の言葉です 」

::

そう言ってから歌いだすと一際、
翳が濃くなったような・・・
そんな気がした。


text and photo by gkz
　text and edit by 電気羊


※関連エントリー
InterplayⅠ銀巴里

※補足 ライブ報告はスケジュールの都合により初日（２６日）のみです。ｽﾐﾏｾﾝ
※追加補足　当日の様子はこちらの方のBlogが詳しいです→ToyoBlog

関係者でも何でもないけれど

関係者でも何でもないけれど、勝手に告知させて頂こうと思う─────────

渋谷 毅 Produce 「こんな風に過ぎて行くのなら」～浅川マキに捧ぐ三日間～ １２月２６日(日) ２７日(月) ２８日(火) 開場１９時 開演１９時３０分 ２６日 金子マリ（Vo）5th ElementWill、坂田 明（Sax,Cl）つのだ☆ひろ、 セシル・モンロー（Ds）渋谷 毅（P.Or）長谷川きよし、小川美潮（Vo） ２７日 渋谷 毅（P.Or）向井滋春（Tb）近藤等則（Electric Tp）植松孝夫、本多俊之（Sax）後藤次利、 吉田 健（B）セシル・モンロー、つのだ☆ひろ（Ds）荻原信義、池田洋一郎（G）酒井俊、カルメン･マキ（Vo） ２８日 山下洋輔、今田 勝（P）渋谷 毅 オーケストラ、つのだ☆ひろ、 池畑潤二（Ds）下山 淳（G）奈良敏博（B）南 正人（Vo） 前売￥4,500 当日￥5,000（共に、1ドリンク付） 11/7より、チケットぴあ、新宿ピットイン（予約可、11/7はAM11時より）にて、 チケット（開場時優先入場整理番号付）前売り開始。P-コード：123-481

今年の年末はどうしよう…と思っていたらつい先日、この公演を知った。
マキさんが居ないのに、と最初は行くことに随分躊躇したが、この企画が
渋谷さんのプロデュースと知り、やっと行く決心がついた。

マキさんのお別れの会以来、足が遠のいてしまっていた新宿ピットイン。
到着したのは１０時を回った頃だった。着くのが遅かったかな、と少し
心配したが、既に並んでいたのは５０代と思しき男性二人。安堵。
少しひんやりとした静寂の中、発売の時刻を待った。

無事チケットを購入 ───────── 何となくこの場を去り難い気持ちで
周囲の壁に貼られている色々なライブ告知のポスターを眺めてみる。

そうしてやっと、階段脇の「何時もの場所」に気付き、しばし佇む。
去年のマキさんの大晦日公演のポスターが、そのまま残されていた。


この一角だけ、去年の年末から時が止まっていた。

. . . . . .

帰途につく為、地上に出た。外気は薄曇ながらもほんのりと暖かく、ふと
空を見上げると街路樹の葉一枚一枚が陽の光を受けて黄金色に輝いている。

ついさっきまで感じていた地下のひんやりとした空気や、
お別れの会の時に降っていた冷たい雨との差に、少したじろいだ。

道行く人々が一様に楽しげに見える、晩秋の昼下がりだった。






※関連エントリー

浅川マキさん

１７日に 歌手の浅川マキさんが
公演先の名古屋にて 亡くなられました。

拙ブログメンバー３名は
今週のレビューを彼女に捧げたいと思います。

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マキさんの訃報を聞いて

２５年以上常駐している仕事場に行く途中の電車の中で、
「呆然…」と一言だけ書かれたメールを知人から受け取り、マキさんの訃報を知った。
余りに思いがけない知らせに胸が震えたが、その３０分後には仕事場に着きピアノに
向かった。自分も半ば呆然としたままマイ・マン、グッド・バイ等を弾いたけれど、
果たしていつも通りに弾けたかどうか…判らない。

その夜 思い浮かべたのは、渋谷毅さんのことだった。
ある晩 渋谷さんの深夜のピアノ・ソロを聴きに行った時、彼の"マイ・マン"を聴いて
「此処にマキさんは居ないけれど、今 渋谷さんはマキさんの伴奏をされているのかも」
と、ふと思ったことがある。その後マキさんがライブで"マイ・マン"を唄った時、
渋谷さんはいつもアケタで弾いているアレンジやKeyもそのままに、"マイ・マン"を
弾かれていて、それがマキさんとぴったり息が合っている様を目の当たりにして
「ああ、やっぱりそうだったんだな」と腑に落ちたことを覚えている。

互いの音楽性を何ら邪魔すること無く、一つの世界を創っていける共演者というのは、
例えが変で申し訳ないが、血を分けた肉親や子供、肌と肌を合わせあった恋人や夫婦
よりも、時に親密で深い部分で本能的に分かち合える部分がある、というような印象が
あって、そんな相手に巡り会えるという事は稀有なことだろうと思う。そして３０年以上
もの間 互いにそんな存在であり続けた浅川マキ＆渋谷毅という二人は、正にそういう
二人だった（過去形で書くのは辛い）んじゃないかな、と思う。

"親友といっていい友人が死んでいくのは自分が死んでいくのと同じだ。"と、以前
ブログで書いておられた渋谷さん。自分は単なる一聴衆に過ぎないが、どうぞこれからも
あの素敵なピアノをずっとずっと聴かせて下さい、とネットの末席から願うばかりである。
（私事＆とりとめの無い内容で、申し訳ありません。）

text by : 電気羊

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【 マキさんの Beyond the flames 】

『　　　雨──　雨かしら　キレイね　
ビルとビルの狭間　橙色の明かりが
雨　今夜はそろそろ眠ろうかな

女は何故　何故、傘を閉じたまま
バイオリン　軋む　プリーツ 　眠ろうかな

猫　猫の死

彼は蹴られれば　蹴られたままでいる
秘密の　猫の秘密の生涯　
残酷なフォノグラフィーのよう

雨──
今夜はそろそろ眠ろうかな
　　　　　　そろそろ眠ろうかな　　　』 　　
浅川マキ

２００９年９月２７日・新宿ピットインにて秋公演の第二部の冒頭より
「ビヨンド・ザ・フレームス」渋谷毅の演奏に合わせてのモノローグ

遅れてきた浅川マキのファンとして
ライブを観に行くようになってから数年は経つだろうか。
年末恒例の大晦日公演を見逃した僕にとって、
昨年９月に彼女を観たのが最後となってしまった。
･･････
暗闇に包まれた空間と朧げな光で演出される浅川マキ公演。
歌手と聴衆──スポットライトが照らす舞台と客席との間には
常に明確な一線があったと思う。

父権性を帯びたクールネスと呼ぶべき浅川マキ独特の世界。
たとえ娼婦や路地裏の日陰──そういったモチーフを元に
人生の孤独を歌っていても･･･うまく言えないが、。

共演する演奏者はもちろんの事、
観客の側にも馴れ合いを認めない──
そんなスタンスだったと思う。

それでもときには観客の反応を機敏に察知したのか
思いのほか闊達な声で話されることもあったし、
稀に曲に関する前振りをしてくれたこともある。
それは寺山修司との作品を巡る議論であったり。
戦争や差別に関する言及、或いは安易な言葉狩りに
対する懸念といったすこぶる硬派なトークだった。

マキさん──
体からマイクを離して歌う姿が強く印象に残っている。
小柄な体から発せられるその声はいつだって──
そう･･･ いつだって強く観客側に響いていた。

text and traced by【 gkz 】

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【浅川マキさんの訃報に寄せて】


偶然3つの事が、たまたま重なったのかも知れない。
それを私が無理やり繋げようとしているかもしれないが、
現実に起こっており私にとってとても重要な出来事と思い

この様な形で記している事を 始めに御了承頂きたい。


1/17(日)21:00
或るブルース・シンガーの方から

「ライブをやるのでレコードを選曲・回して貰えないか？」との依頼があった。
彼とは以前より面識もあり、数年前にもやはり彼のライブでレコードを

回した事があったので 快く依頼を受け吉祥寺へと向かった。
彼の唄...「唄」と言うより「唸り」とでも言おうか？

...がドブロ・ギターと共に始まり、中盤に或る曲を歌いだす....

『 カモメ 』だった。

ライブ後、彼にこう尋ねた
自分：「どうして、カモメを選んだの？」
彼　：「以前、XXX(私の名前)さんが僕のライブの時、

浅川マキさんのレコード回したでしょ？

それからレコード買ったり、ライブを観に行くようになって...」

彼の唸るような歌が、荒くれ船乗りの不器用さ、

彼の不器用さが心に沁み、またDJ冥利につきる一夜だった。


1/18(月)5:30
始電車で自宅へ戻ると1枚のFAXが届いていた。
私の母親の弟（おじさん）の訃報だった。
このおじさんは私に初めて『楽器』を買い与えてくれた人だった。

悲しいから涙がでるのか、それとも涙がでるから悲しいのか判らないが、
泣いた。枯れるまで。


1/18(月)17:30
おじさんのお通夜に行く電車の中で友人からのメールが届く。
誰かの訃報の知らせだった。


浅川マキさんの訃報であった.....言葉が出ない。


1/19(火)11:00
火葬場にて。
煙突から微量の煙が出ている。
父親を亡くした時に母親に言われた事を思い出した。

『 いい人も、悪い人も、みんな煙になっちゃうのよね..... 』

煙突からはまだ煙が出ている。



以前、或るピアニストの方が「浅川マキさんとの共演について」こう語っていた。

『いや～、マキさんが何をしようとしているのか僕にはさっぱり解らないんだけど、

一緒にやっていて凄く楽しいんだよね～。マキさんはドラムやピアノが鳴っている所に

「赤いハイヒールが～」って言葉が一言 お客さんの記憶に届くなんて素晴らしいじゃない？

って言ってんだけどさ～ ん～』 。


浅川マキさんのライブはいつも聞くものに委ねられていた。
今回の浅川マキさんの不幸な出来事も皆に委ねられているが、
しかしその問いに答えても返答がないのはあまりにも悲しすぎる。


【text by DJ】

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追記 関連レビューとして　
『山河ありき』
『少年』

少年 / 浅川マキ

少年 / 浅川マキ

「 夕暮れの風がほほを撫でる
いつもの店に行くのさ

仲のいい友達も少しは出来て
そう捨てたもんじゃないよ 」

『 少年 』より

【 MAKIⅡ】
このアルバムが発売されたのは今から約40年近くも昔のことで、まだ高度経済成長と呼ばれた時代だろうか。右肩上がりの経済成長を背景に交通網が整備されて地方から多くの人々が労働力として都市近郊に移り住んだと伝え聞く。急速に発展していく都市にはそれこそ人生の希望があり多くの夢があると思うが、そこに飲み込まれていく人間──特に当時の若者が抱いた都会への心情は複雑だったようだ。例えばこういうことだ─、　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

【路傍の風景】
「うす汚れたビル、名もない人々の群れ、絶え間のない騒音、身動きの取れない車の列。灰色の空、空間を埋めつくす広告板、欲望と諦めと苛立ちと興奮。そこには無数の選択肢があり、無数の可能性があった。しかしそれは無数であると同時にゼロだった。僕らはそれらのすべてを手に取りながら、それでいて僕らの手にするものはゼロだった。それが都会だった」。　～村上春樹「中国行きのスロウ・ボート」より～　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

【浅川マキという存在】
話しを戻すと、初期・浅川マキの曲の根底に流れる旅への憧憬──原郷へのノスタルジーはそんな時代の代弁だったというのが今回の拙文の趣旨なのだが・・・当時を知らない者のお門違いな考えかもしれない。彼女は夜や港をモチーフにウイットある言葉を歌詞に織り込み、都会の孤独や寂しさを数多く歌っている。僕には独り暮らしや幻の男たちといった言葉は当時の上京してきた多くの若者達の群像そのものに感じる。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
・・・・・・
　　　　　　　　　　　　　　　

地下へと下る階段、扉を抜け劇場の中へ入るとなんの装飾もない舞台、楽器に埋もれるように静かに佇む演奏者たち。舞台中央には三脚の椅子とその上に乗る一枚の灰皿が見える。彼女のたった一つの小道具。 やがてスポットの光に立ち昇る紫煙とともに黒髪に黒い衣装の女が一人。　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

【アンダーグラウンド】
寺山修司の演出によるデビュー以前にはシャンソン喫茶”銀巴里”を始め米軍キャンプやキャバレーを渡り歩き、マヘリア・ジャクソンやビリー・ホリデイを持ち歌にしていたという。元々、本格派志向な感性を持つ人なのだろう。その後のキャリアで非歌謡界な世界へ積極的だったことが十分に窺える話だ。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
2009年、現在も公演と作品に全てを捧げて活動する浅川マキという歌手。その寡黙な姿勢はメディアを遠ざけた場所に今も存在し全ては聴衆に委ねられている。 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　 　 　　　　　　 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
PIT INN　で歌って、３０年は経つだろうか。
其処で出逢った素敵な演奏者たちは、ワン・コードを
自由にチェンジしてゆく。
「 昨日はこうだったから、と、頭をよぎれば
瞬時に歌が遅れをとる。
同じ曲目が、今日は、またひとつ、新しい世界を生む 」
そんな演奏のなかでは、「 詩を言葉をのせて、自由に歌えばいい 」

1960年代からの長い歳月、新宿の街を彷徨、その
変遷して行く様相に時代の流れが垣間見えた。
だが 、（中略） まだ、ジャズの深さは見えない。

さあ、浅川マキのライブを始めよう
「 どうかしら、ね 」
それは、いつだって、足を運んでくれる、観客に委ねるのだから。
～ 浅川マキ　大晦日公演パンフレットより ～